剧情简介
凯特(tè )琳·(😎)布(🚤)雷(léi )(🖲)亚的处(🕔)女作。讲(jiǎng )述了一(🎡)个14岁的少女(🔲)如(🥄)何大胆探索她的性(📞)欲(🎿)，整(zhěng )部影片充满(mǎn )男女性器官的(de )特写镜头，在保(bǎo )守的70年代被法国着名的《费加罗报(❔)》批为(🌑)“对(🌊)身(㊗)体亲(🥔)密(💻)关系的(de )公(🔝)开展示和玷(🤠)污，使女(nǚ )性蒙羞"而呼吁禁演。因此在(zài )法国(😍)被冷冻了24年(🥕)，直到2000年才得以公开上映。这部(bù )以第一(yī )人称叙事的电影相(➡)当(dāng )独特，以(yǐ )直接、不(bú )(🃏)矫(🌪)揉(róu )造(zào )作的态度(🐩)表现性(xìng )的场(chǎng )(🙎)景，直面性的问题(tí )，充(⏲)满(mǎn )了自由(yóu )(💏)、前卫与实(shí )(♌)验(yàn )电(diàn )影的格调。关于导(dǎo )演：1949年生于法国的凯(📞)特琳·布(🎐)蕾(🍁)亚(yà )，身兼作(👗)家、导演(yǎn )(🍺)、演员(👚)、编剧等多(duō )重身分。她(🕺)形容自己是(🚩)个“清(🏸)教徒”，但这(zhè )很(hěn )难(🈳)和她的作(zuò )品联想在一(🐌)起。她19岁时写(🏡)的第一(yī )(🈸)本(běn )小说(🛌)《容易相(🚓)处的人(♊)》，在(🏗)1968年出版的(de )(⛎)时候，被列为18岁(suì )以下禁止购买的限制级(jí )小(xiǎo )(😄)说；她23岁参与演出的第一(📸)部电(🌽)影(👅)，是意(yì )大(🌶)利名(🔂)导(🔰)演(yǎn )贝托(tuō )鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时(🍏)将(➿)自(zì )(🤙)己的第四本小说《气窗》，拍成她的(de )第(🕠)一(yī )(💓)部电影(🏫)《爱欲(yù )解放》，由于内容(róng )描述一(yī )个(gè )14岁的少(shǎo )女如何大胆(dǎn )探索(suǒ )她(🐔)的性欲，且里(lǐ )头充(chōng )满男(nán )女性器官(guān )(💙)的特写镜头，在保守的70年(⏫)代被(bèi )法(fǎ )(😋)国知名的《费加(jiā )罗报(bào )》批为“对身体、亲密(🐞)关(🛳)系的公开展(🍢)示、(🌛)玷污和(hé )侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因(🌵)此(🏃)在(zài )法国被(♉)冷冻了(🖌)24年，直到(dào )今年才得以公开上映。她一再(zài )以作品挑战法国(😜)（甚至全世(🤼)界(💦)）(📜)的道德尺度(dù )，有(📀)人批评(píng )她(tā )是“假艺术之名行***之实”，有(yǒu )人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的(de )性爱领域，如同(tóng )导演(yǎn )本人违抗传(chuán )统(🦇)的电(🙈)影（性别(☔)）界线(xiàn )”。可以肯定的(de )是(🔨)：凯(🗼)特琳·布(🤜)蕾亚代表某种(⬛)法(fǎ )国(🍗)电影(yǐng )(🚀)的先驱(🏑)，而且她(📰)的影响(➕)效(xiào )力正在持(chí )续发酵中……凯特(✡)琳(lín )·布蕾亚(🎂)声称(chēng )受(shòu )(🍝)了瑞典电影(yǐng )大师伯格曼的《冬日之光》影响(xiǎng )，才(♑)决定(👆)拍电(🏉)影。她的处(chù )女作《爱(💺)欲(yù )解(jiě )(🚱)放》拍(🙊)摄经费拮据，但这部以(yǐ )(🕙)第一人称叙事的电影(🛹)相当(dāng )(🛹)独特(tè )，以直接(jiē )、不(🍵)矫揉造作的(🎓)态(tài )度表(🏒)现(🐞)性(❤)的场景、面对(duì )(👓)性的问题(🍶)。它自由(💍)、前卫与实(shí )验电(🏹)影的(🛵)格调，与(yǔ )(📫)当年的美(měi )国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少(shǎo )女36》又再度受到大(dà )众瞩目，它(📲)不仅(jǐn )被《纽约(yuē )时(shí )(🔙)报》誉为(wéi )“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容(🕕)它(🕝)是“少数对性有如此(cǐ )吸引人地(🍟)诚实(shí )探(tàn )(🏞)讨(⛵)的(🦂)电影(yǐng )，笔触(chù )如(📓)此(🎹)新鲜又尖锐。”然(🔡)而(🌼)她的作(🏷)品并(🕶)非(👶)企图(✉)藉对性器官和性行为直接(jiē )地(dì )描绘来挑起观(🤚)者的(de )性欲，而是(shì )对(duì )人(rén )们的性(👊)态度作(🚟)心理分析上和(hé )形(xíng )而(⚡)上(🐯)的(🍩)申论。因此(🌺)她(tā )也(yě )正大光明地被(bèi )视为和萨德、西(🕑)蒙娜(nà )·波芙(🚶)娃、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴塔耶(🗂)、福柯等(děng )法(fǎ )国文化界(jiè )“败德”传统并列同侪，并与日本导(dǎo )演(yǎn )大岛渚(🏵)的《感官世界(jiè )(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎(lí )最后探戈》遥相呼(🎠)应。不仅(jǐn )如(rú )此，她的(😯)才华并(bìng )(🗞)非只有在非主流(🚍)的情色前卫电影(yǐng )领域受(shòu )到瞩目。她曾和(hé )(🍆)意(yì )大(dà )利国(😜)宝级(jí )(😼)导演费(fèi )里尼共同编写(🏴)他的(de )电影《船(chuán )续前行》的剧(jù )本；而她的小说(shuō )《警察》也曾(📝)被戛纳金(🗄)棕榈奖导(🤚)演(yǎn )莫里斯·皮(🐃)亚(yà )拉（拍摄过《在(✂)撒旦的阳(❌)光下》）拍(pāi )为(🈲)同名电影，并由法国(guó )(🚊)数一数二的大(💿)明星如(rú )热(rè )拉尔·德帕(pà )迪厄(🏡)、苏(sū )菲(fēi )·玛索、桑(sāng )德(dé )琳·波娜(nà )尔等人主演。可(kě )(➖)见她(💝)在艺术界、(🌕)文化界(jiè )(🍔)、文学界、以及电影界蕴藏的深(✝)厚影(yǐng )响(🌖)力(😨)。那么(me )，凯特琳·布蕾(🦄)亚又如何替她电(🐱)影无可(🎩)避免的争(zhēng )议性辩解？(🥥)“我们活在(🔯)一个强(qiáng )迫接受道德的病态社(📿)会(💈)，我企(qǐ )图操(😸)纵(🕺)影(🕉)像(🏝)去刺(🔚)激观(guān )众，让他们思考(kǎo )(🔎)自(🕜)己为(wéi )什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应(🧖)，然(🦈)后明(míng )白这些恐惧(🎾)和反感没什(♉)么大不了。我这样说是因为我是第一(🏄)个被这(zhè )些(⛺)主(zhǔ )题和影像扰乱的(🍹)人。我是个清教徒形的人，但你(nǐ )必须长(zhǎng )大(dà )(😦)，并克(kè )(🌟)服这些不合(hé )(📎)逻辑(➗)的(de )(👲)反应。”“我们(🙇)必须改变美学的(de )符码，我(wǒ )们可以让排泄物和分泌(📗)物变的(de )可人而美好。道(dào )德的反感来(lái )自美学的(de )秩序，我们必须挑(tiāo )战（性）(🏙)器官让我(wǒ )们害怕的事(🔧)实(shí )。而女性的阴部正如同宇宙中(🙀)的黑(hēi )洞(🎏)。”她(tā )的最新电影《罗曼史》推(tuī )出(chū )后，已(❤)经受到影(yǐng )评人和观(🌟)众的肯(🧕)定，使布蕾亚相信观众已能(néng )接受她的(🤗)处女作：“（我的(de )）电(🅰)影还(📗)是一样，只是(shì )观(🎊)众进(jìn )步了。现在我们要看看观(guān )众(🏩)会认(🌘)为它(📪)是***片(📙)，还(hái )是(shì )超越影像、进入(rù )影像所(❗)激(jī )起的情感和反省。”
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