剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚(yà )的(de )(🐿)处女(nǚ )作。讲述了(🛍)一(yī )个(gè )14岁(🙍)的少(✳)女如(rú )(🥄)何大胆探(tàn )索(🐖)她的(🛺)性(xìng )(📞)欲，整部(🗑)影片充满男女性(xìng )器(🚑)官(guān )的特(tè )写(🤯)镜头，在保守(shǒu )的70年代(🚣)被法国着名的《费(😞)加罗报》批为“对身体亲密关系(xì )的公(🔝)开展示和(🙌)玷污，使(shǐ )女(㊙)性蒙羞(xiū )(🙉)"而(⛏)呼吁(🤷)禁(jìn )(👃)演。因此在(zài )法(fǎ )国被冷(lěng )冻(⛳)了(le )(🏯)24年(🥕)，直到2000年(nián )才得以公开上(❕)映。这(zhè )(💔)部以第一人称叙事(🐾)的(de )电(😊)影相当独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态(📟)度表现性(xìng )的场景，直(zhí )面性的问(🔍)题，充满了自(zì )(👌)由、前卫与实(shí )验电影(yǐng )的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特(⏳)琳·布蕾亚，身兼作(zuò )家、导演、演员(yuán )(👚)、编剧等多重身分。她形(xíng )(💑)容(🎴)自己是个(🍹)“清教徒”，但这很难和她的(de )作品(pǐn )(🌲)联想在(🚪)一(🐌)起。她(tā )(💛)19岁时写的第一本小说《容易相(🚓)处的(🐇)人》，在(🏗)1968年出版(bǎn )的时候(hòu )，被列(liè )为18岁以下禁(🔝)止购买的限制级小说(🤠)；她23岁参(cān )与演(🕤)出(⛱)的(🥈)第一部电影，是(shì )意大利(lì )名导(🔰)演(yǎn )贝托鲁奇(qí )的经典情(qíng )色电(diàn )影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第(dì )四本小说《气窗》，拍成她(tā )的(😫)第一部电影《爱欲解(🌟)放》，由(yóu )于内容描述(shù )一(🥘)个14岁的少女如何(hé )大(dà )胆探索她的性欲，且(qiě )里头充满(🍩)男女(nǚ )性(Ⓜ)器(👐)官的特写镜头，在保守(shǒu )的70年(nián )代(dài )(🙎)被法国知名的《费加罗报》批为“对身(shēn )体、亲密关(guān )系(🤺)的(🌥)公开展示、玷(diàn )污(⚡)和侮辱(rǔ )，使(shǐ )女性蒙羞”而呼吁(yù )禁演，因此(cǐ )在法国(🔄)被冷冻了24年，直到今(🧗)年才得以公开上映(yìng )。她(😀)一(yī )再以(😇)作品(🥖)挑战法国(😜)（甚至全(🔷)世(shì )界）的道德尺度，有人批评她是“假(jiǎ )(🎄)艺术(shù )之名行***之实”，有(yǒu )人(rén )赞(zàn )赏她作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的性爱(ài )领(lǐng )域，如(🔵)同导演(yǎn )(✉)本人违(📐)抗传(chuán )统的电影（性别(☔)）界线”。可以肯(kěn )定的是(shì )：凯(kǎi )特琳·布蕾(🏟)亚代(🚝)表某种(zhǒng )(⬛)法国(🍗)电影(🚀)的先驱，而且她的影响效力正在持(chí )续发(🚠)酵中(🛹)……凯(⚾)特琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典(🔪)电影大师伯格(🚲)曼(🥟)的(📥)《冬(dōng )日之光》影响(♊)，才决(🔋)定拍电(🏉)影。她的处女作(📠)《爱欲解放》拍摄(shè )经(jīng )费拮据，但这(zhè )部以第(😯)一人称叙事(😫)的电影(yǐng )相当独(🥪)特，以直接(jiē )、(⬇)不矫(jiǎo )揉(🌨)造(🎙)作的态(🐷)度表现(🐞)性的场景、面对性(🍁)的(de )问题(tí )。它(tā )自(zì )由、前卫与实验(🧦)电(🏹)影的格(gé )调，与当年的美国地下(💝)电影(🖐)极度(🏗)相(❎)近。十年后，她(tā )的电(🥇)影《少女36》又再度受到大众瞩目，它(tā )不仅被《纽约时报》誉为“法国(guó )的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉(♊)矶时报更形容(róng )(🕕)它是(🆔)“少数对性(🥇)有(yǒu )如此吸引人地(🍟)诚实(😱)探(tàn )讨(tǎo )的电影，笔触如(📓)此新鲜又尖锐。”然而(ér )她的作品并(🕶)非企图藉对性(xìng )器官和性行(🚣)为直接地描绘(huì )(🌽)来(lái )挑起观者的性欲，而是对人们的性态度(😧)作(🚟)心理分(🅰)析上和形(👺)而(ér )上的申论。因此(🌺)她也正大光(guāng )(👭)明地被视为和(🚳)萨(🤪)德(dé )、西(xī )蒙娜·波芙(🚶)娃、(🍕)波琳·雷雅(🍏)吉（《O娘的(🥔)故(gù )事(shì )》）、乔治·巴塔耶(yē )、福柯等法国文化界(🕠)“败(🌹)德”传(🚪)统并(bìng )列(liè )同侪，并与(🛀)日本(běn )导演大(🎰)岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的(😫)《巴黎最后探戈(🎎)》遥相呼应(yīng )。不仅如(rú )此，她的(de )才华(🥍)并(bìng )非只(zhī )有(yǒu )在非(fēi )主流的情色(🍆)前卫(wèi )电影领(lǐng )域(🏘)受(shòu )到瞩目(😁)。她曾和意大利(lì )国宝级导演费里尼共同编写(🏴)他(🕜)的电影(🀄)《船续(📞)前(qián )行》的(💘)剧本；而她(🤫)的(🚁)小(🔦)说《警察》也曾(📝)被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )拉（拍摄(🍯)过《在(zài )撒旦的阳(❌)光(🕖)下(xià )》）拍为(🈲)同名电影，并由(🔭)法(💑)国(🚊)数一数二的大明星如热拉(🍉)尔(ěr )·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑(sāng )德琳·(➿)波娜尔等人(rén )主演。可见她在(zài )(🐍)艺术界、文化(huà )界(jiè )、文学界、以及电影(yǐng )(😽)界蕴藏的深厚(hòu )影响力。那么，凯(🎲)特琳·(🧘)布(♊)蕾亚又如(rú )何(hé )替(tì )她(🚹)电(diàn )影无可避免的(😇)争(zhēng )议性辩解？“我(🧑)们(🤧)活在一个强迫接受道(dào )德的病态社(shè )(📿)会(huì )，我企图操(😸)纵(🕺)影像去刺激观众，让他们(men )思考(kǎo )自(🕜)己为什么(me )(🏂)会(huì )有这(⬆)些(xiē )（坐立难安的）社会的制(zhì )式反(fǎn )应，然(🦈)后明白这些恐惧和反感(🍵)没什么大不了(le )。我这(💗)样说是因(🅰)为我是第一(yī )个被这些主题(tí )和影(yǐng )像扰(🦀)乱(❄)的人。我是个(gè )清(🗜)教(🖍)徒形(🧡)的(🍠)人，但你必须(🎵)长(zhǎng )大，并克服这(zhè )(🖥)些不合逻(➗)辑的反应。”“我(🖇)们必须改变美学的(de )符码(mǎ )，我们可(kě )以(yǐ )(😋)让排(pái )(⛴)泄物和分泌物变(🏬)的可人(rén )而(🌇)美好。道德(dé )的反感(gǎn )来自美学的秩序(🏺)，我们(men )必(🚛)须(xū )挑战（性）器(🕘)官让我们害怕的事实。而女(🏿)性的阴部正(zhèng )(🌶)如同宇宙(zhòu )中的(♟)黑洞(dòng )。”她的最新电影《罗曼史(shǐ )》推出后(hòu )，已经(🐍)受到影评人(rén )和观众的(de )(🏯)肯定(dìng )(🔥)，使布(bù )蕾(lěi )亚相信(🎃)观(🖨)众(zhòng )已能(⛓)接(jiē )受她(tā )(🧦)的(de )处女作(🙈)：“（我的）电(🅰)影(😂)还是(shì )一样，只是(shì )(🐂)观众进步了。现在(🐈)我们要看(kàn )看观众会认为它是(🚼)***片，还是超(🚢)越影像(xiàng )、进入影(yǐng )像所(suǒ )激起的情感(gǎn )和反省。”
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