在天眼尚未(🐽)密布,监(🏽)场(chǎng )保安仍会(🃏)打瞌睡(🕟)的二十世(🕰)纪七十年(nián )代(dài ),名(🎹)画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美(měi )术馆(guǎn )(🎲),直(❣)接把猎物从墙(🚤)上(shàng )取(⚫)下(xià )放入(rù )布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要(🐖)是住(🛺)在(📞)市(shì )(🎿)郊、人(rén )畜无害(✖)的住(😻)家(jiā )男人。凯(🥀)莉·莱(lái )卡(kǎ )特完全(quán )弃用好莱(📎)坞盗(🚣)宝片叙事公式,改以(yǐ )其擅长(zhǎng )的左翼简约主义(🥔)镜头,捕(📙)捉触(chù )犯艺(🏂)术罪行者的(de )日(㊙)常生(shēng )活、双面人的言行(⛏)处境(🤷),以(yǐ )及(jí )事件(🤲)周遭人情(qíng )冷暖。阿瑟多夫(🕐)的抽(🧟)象画作(zuò )未必是(shì )一个借口(🈁),但到头来(lái )凸显存在荒(💍)谬的公(gōng )路逃(táo )亡(wáng ),俨(yǎn )然为观众(zhòng )添加了不少欣赏(shǎng )和(💹)思考(kǎo )的层次。
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