剧情简介
◎简 介 1976年戛纳(🏽)正式竞赛片,想(😘)象力令世人震惊. 帕维尔.祖拉契克,捷(🏴)克新(xīn )(🐮)浪(🥩)潮(cháo )电影(yǐng )(🎾)运动中的天才导演(yǎn ),被誉为捷克(kè )新浪潮电影革命中真正的灵(🕯)魂,做为整(zhěng )个东欧电影(🚥)新(🐖)生运动中最独特(🗑)的(de )剧作家(jiā )之一(🚸),他(🚑)创(🐶)作了(🕕)好几(😱)部在捷克东(⏺)欧(ōu )电影史(🧚)上占有(🥁)重要地位的影片. 黑(hēi )白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(🧣)编(biān )剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的(de )第(🃏)二部(💅)作品(🚶)，这两人是(shì )可以代(dài )表上世(🐡)纪60年代捷(jié )克电(diàn )影(🔤)新浪潮流派(pài )的(de )两位天才。 (🔞)在当时的东欧(ōu )，一(👄)些(xiē )有政(🖍)治(🔫)报复的电影(📞)人希望通过银幕来唤(huàn )醒人们对极权的认(👚)知和反(fǎn )抗(kàng )，但囿于体(tǐ )制(zhì )(🕺)壁垒(🎴)难以使用(yòng )现实(🏸)主义(💁)体裁，于(🔮)是(👅)拍(pāi )出了大量科幻、童话、象(xiàng )征(💛)或神(shén )秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(shì )属(🌒)于这(zhè )一阵(zhèn )营。 故(gù )事(👔)开始于(yú )一场几乎毁掉全人类的战争(zhēng )之(zhī )后，山野(yě )里(lǐ )出现由一个老妇(fù )(🌽)带领(🏒)的八个年(nián )轻姑娘，她们一(yī )路跋(🧔)涉，寻找食物(wù )(🔚)和或(⏩)许还活(🃏)着的男人，希望成(🍏)为(wéi )“新世界之母(mǔ )”。 (💽)当时东西(xī )方核储备(bèi )竞争造成的末世恐慌(huāng )(🔀)是(shì )(🛥)这(zhè )部电影想当然(🕶)的(de )象征物，却不像其它(tā )多数(🎆)末世电(diàn )(🐔)影(🔦)般先给出一片(⛹)荒土和(hé )废墟的影像(xiàng )，并(🐣)将角色披上(😍)盔(kuī )甲、戴上(shàng )面罩，塑造得如(👂)机器人一般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然(rán )生(🕳)机，植物在(🤮)疯(🛰)长，到处都是动物，片(piàn )(🧜)中的八位姑娘个个也(🔷)健康丰满(mǎn )、强壮矫(jiǎo )健(jiàn )。她们(men )就这样(yàng )生活(huó )在(🤥)饱和(⏭)到几乎(hū )溢出(👮)来的自(🥐)然之中(🚮)，只是见(jiàn )不到人，祖先留给(👻)她们(💁)的是枪(🧢)弹(🈴)、炸(📏)药和汽油。 影片(🥂)强调她们是因(yīn )懂事(shì )前就脱离了社会(huì )与文明(míng )，于是(🗼)不再(zài )具备某些(xiē )被公认的(de )“人(rén )性”。片中有一(🐂)些很残(🈳)酷的(➕)镜头—(💅)—动物保(🚠)护主(zhǔ )义者一定难(🏇)以忍(rěn )受——譬(pì )如像(xiàng )一群(qún )狼一样把(🍺)一(🔰)头奶(nǎi )牛剖开(kāi )(😣)、用(yòng )枪托(tuō )(🤭)砸(🦁)碎一(yī )(😛)只(♑)一直渴望跟(gēn )随(🐼)她们的(de )狗(🏻)的脑袋(dài )等(🛴)等。经历(lì )过(guò )文明的(de )老(😿)妇教会她们怎(zěn )样使(🚃)用语言(😫)、文字、杯子和(hé )枪(🤱)，但没(🚲)有办法使她(🎙)们成(chéng )(🎓)为文明(míng )人，因为她们失去了社(shè )会。 (👯)影片(💍)后半部里他们遇到了一个孤独活(huó )(📔)在农场里的老(lǎo )人，从他(tā )那(❎)里见(👼)识了诸多(🔓)文明的(🥇)遗迹，譬如一台再也放(fàng )不出(😾)的电视(😐)、一张旧(jiù )报纸和(hé )一架械动留声机，她们只对留(liú )声机感(📪)兴(xìng )趣——这里(lǐ )电影似(sì )乎在暗示：音乐(lè )与(🥇)文明(🛠)之(zhī )(🤤)间并非(fēi )(🚠)有必然的联系。 最(🏣)终老(📓)妇(fù )因(yīn )病去(🐥)世，姑娘们冷(lěng )漠(🏞)地(dì )准备(🔷)抛下农场老人离开(kāi )，并(⏹)要带走那架动(dòng )留声(🌽)机，老人(rén )豁(huō )然(rán )明(míng )白她们(📛)不懂感恩、毫无人情，他被(🅰)姑娘们枪杀了。 (🆚) 电影里有太多的象征与隐喻，每(měi )个人(rén )都可以给出(🥛)自己的解释(🔥)。另(lìng )外，其黑白影(yǐng )(🌪)像细节锐利而(🧒)构(gòu )图绝妙，从远景到人物脸部(bù )特写的(🕠)镜(🌃)头切换(huàn )干净果(guǒ )断、了(le )无痕(🌵)迹。无论(lùn )从内涵(hán )还是美学来估判，这都是部(bù )深(shēn )刻的(🍙)经典(💭)之作。 其实(shí )，上文(wén )中提到的那(📄)些极权下勇于政治干涉的电(🚍)影人，他(tā )们中(🐆)的一(🛬)些在革命者和艺(🌪)术(shù )家(🍆)两(liǎng )种角色之间(😼)终(🐌)于(yú )晃(huǎng )晕了脑袋(dài )。本(běn )来(lái )(🕜)，他们是(shì )不得(📞)不用一些象征(😖)、意象、解(jiě )构(🚌)的方式(shì )来(lái )呈现其主题(🤚)，结果主题却被形(🍜)式颠(⛲)覆(🐃)了(le )，他们的后期作(✂)品成为(🙆)了干(gàn )脆的试验影像(xiàng )，尽管依(yī )(🌆)旧(jiù )精妙，却已(yǐ )是空中楼(💿)阁。
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